一帧帧令全世界球迷们着迷的图片和视频的背后，是一群才华横溢的专业人士的苦心经营。

罗尼·奥沙利文与贾德·特鲁姆普的2022年世锦赛决赛的巅峰对决在BBC二台吸引了超过450万观众收看，此外还有数百万球迷通过欧洲体育和全球其他转播机构收看了决赛的现场直播。

想要确保一项重大体育赛事成功地传送到这么多家庭，需要数月的精心策划和现场的精确执行。

而在一帧帧令全世界球迷们着迷的图片和视频的背后，是一群才华横溢的专业人士的苦心经营。他们需要在赛场外制作吸引观众的内容，以及安装几十台摄像机和几千条电缆来捕捉赛场上的动作。

在整个比赛期间，BBC和欧洲体育都在谢菲尔德本地忙碌着，而其他一些广播公司则在远程工作，以确保无论你在地球上的任何地方都能收看比赛。

为BBC制作赛事的IMG公司在世锦赛期间一共安排了130名工作人员在谢菲尔德执行转播任务。其中约55人是技术团队，其余75人负责制作和编辑方面的工作。

执行制片人艾莉森·维特科弗负责团队中的编辑部分，他和制片人多米尼克·赖特一起参与到我们在BBC上所看到的全部内容制作之中。

在为期17天“马拉松”般的比赛过程中，有大量的时间需要广播公司制作内容来填补。从编辑和电视的角度来看，必须从很早就开始计划才行。斯诺克比赛的不可预测性意味着需要有额外备份的内容，以便在比赛提前结束的情况下可以被调用。

维特科弗说：“我们从赛季一开始就在为世锦赛作出准备和策划。我们需要花大量的时间来规划专题创意。例如，我们在米尔顿凯恩斯与史蒂夫·戴维斯和斯蒂芬·亨德利一起拍摄了一系列赛事分析型的作品，这些作品可以在整个赛季中不断更新并在我们的节目中使用。我们也尝试在场外拍摄一些其他专题。今年，我们加入了残疾人赛事和女子世锦赛专题。”

“从比赛的早期开始，我们就与我们的创意团队讨论专题内容和开场白，然后团队中的人员在确定方向后又会通过不断地修改实践来将创意变成现实。策划与球员有关的内容是很难的，因为你不知道到底谁会通过一轮轮的比赛考验取得晋级。因此，我们从球员那里收集关于各种主题和建议。”

“作为BBC的一档节目，我们没有任何商业性的内容填充，所以我们有很多时间可以围绕斯诺克进行宣传和制作。我们尝试带给人们那些比赛背后的故事，并拍摄能体现球员个性的东西。我们的制作团队与球员和WST媒体团队有着良好的关系，所以这有助于我们获得拍摄不同类型作品的机会。一般来说，球员们都非常愿意花时间来配合我们。”

“除了去体系化的节目外，掌握最新的新闻故事和谈话要点也很重要。我们尝试在媒体室与记者们一起撰写内容，以获得他们的观点。在提出的问题上，我们会收集正反两方面的意见，让各方都有机会发言，这一点非常重要。我们在世锦赛上有多个主持人和记者，所以我们有足够的资源去获得这些故事。”

在比赛结束后，球员们会立即接受一系列媒体的采访。首先，BBC和欧洲体育会在赛场外进行速访，亦或在电视演播室与主持人一起对一名到两名球员进行即时性的访谈。

接下来，球员将前往媒体中心，在那里由电台记者、书面媒体和数字媒体视频人员进行采访。最后，他们将前往电子新闻采集室进行采访回答关于即将到来的对手的问题，这些采访将用于电视集锦节目，以便在下一轮比赛中使用。

在克鲁斯堡的狭窄后台区域容纳所有这些东西并不是一项简单的工作。为演播室、摄像机和技术设备寻找位置，就像把一块块复杂的拼图拼在一起一样具有难度。

维特科弗解释说：“单就世锦赛而言，我们的策划会议安排在2月份，我们将与我们的技术团队一起检查场地并查看各种位置。我们将决定在哪里制作不同的节目，所以它们看起来并不都一样。在克鲁斯堡我们面临的主要挑战是场地十分有限，所以可供制作节目的场地同样不多。场馆内已经有两张球台，我们无法将演播室放在场馆内，所以我们将演播室安排在克鲁斯堡近旁的冬季花园。这很好地为我们提供了独立的空间，在那里我们也可以增加粉丝的参与度。”

“电缆铺设工作会在比赛启动那周的周一进行。我们为我们的冬季花园演播室和练习室进行所有相关电缆的铺设以保证早间和晚间节目的制作。我们为媒体室、球员休息室和整个大楼的摄像机铺设电缆，这样我们就可以了解到幕后的情况。当比赛进行到单桌时，我们再将我们的演播室搬到场馆内。而搬演播室的工作必须在四分之一决赛全部结束和半决赛开始之前连夜进行。在外面的广场上，我们有四辆转播车、一个保安室和编辑人员的小屋。所有这些都挤在克鲁斯堡的一侧，所以我们必须充分利用我们的空间。这是一个狭小的场地，但我们的工作就是围绕如何解决狭窄空间的问题开展工作。”

当比赛开始后，我们需要根据球桌上的进展采取灵活性的思考和不间断的调整。而有两场比赛同时进行则为制作人提出了额外的挑战，他们需要制作的内容在成倍的增加。

维特科弗说：“白班制作人必须在前一天晚上为节目制定一个运行顺序，编辑团队需要提前通知，以便将所有需要的专题和图片放在一起。然而在体育直播中，焦点都是突然出现的，你经常需要对已经安排好的事务进行重组。你必须随时准备好适应和调整。黑泽·艾尔文通常在下午1点开启一天的赛事直播节目，她会在上午9:30左右来到这里进行准备工作。她写好台本，我们一起看一遍，然后排练节目。从那以后，一旦你进入现场直播，你就需要对比赛中发生的任何事情做出及时性的反应。”

“对于斯诺克比赛而言，你不知道一局或一场比赛会持续多久。当你有两场比赛同时进行时，有时会有一些比如什么时候切换到另一场比赛的棘手决定。通常这是没有正确或错误的答案。作为一个制片人，有时你必须做出决定。结果可能是正确的，也可能是错误的。你不能在BBC二台同时播放这两场比赛，但我们会提醒观众，另一张球台发生的一切都可以通过iPlayer和BBC网站获得最新的报道。”

“我们总是在演播室里通过耳麦与主持人和嘉宾进行交谈。我们会讨论在两场比赛之间分析哪些镜头，我们是否想和评论员在一起，或者我们是否想回到演播室。对于像斯诺克这样的运动，你必须不断地对你面前的事物做出反应，这样才更有乐趣。如果一切都很简单，那就太无聊了！”